Magazine ANIKA CINE. Entrevistas y reportajes.

ENTREVISTA para ANIKA CINE

JOSE DURAN

Su película, "Días de invierno", a la que llevamos haciendo un seguimiento desde que aún era un proyecto, es el tema de conversación de esta entrevista porque ha terminado el camino de la realización y ya está en la parte más importante: su salida al público.

Anika

Entrevista
Illy Nes

¿Qué trama se desarrolla en Días de invierno?
José Durán:
Pues la película es la historia de Lai, que es una chica que pertenece a una banda criminal, que está enamorada hasta los huesos de Invierno, su pareja de toda la vida. Invierno lo protagoniza Paco Luque y Lai, Alba Fer. Es una pareja que vive en un mundo criminal; en ningún momento nos preguntamos por qué, simplemente están allí. Pertenecen a una banda criminal que extorsiona, secuestra, asesina, etc. y toda la película está perdida en el tiempo. No hay verificación de países ni de años, es decir, sólo aparecen los personajes.
Entonces esta pareja se rompe; hay un intento de secuestro fallido; en la primera media hora de film asesinan a Invierno, un acto un poco interrogante porque hasta el final de la película no se va a saber bien. Entonces, la vida de Lai cambia completamente. El gran capo de esta banda criminal la somete a un cambio de identidad, la envía a un nuevo punto en el mundo -en este caso en la costa, un pueblecito de la costa-, y allí empieza a vivir: se dedica a pintar porque su padre había pintado -era un pintor amateur-, a vender cuadros con una nueva identidad y pasa totalmente desapercibida hasta que una noche conoce a Dante, personaje que interpreta Josep Pera, que es un escritor homosexual que esta casi como ella. Perdió a su pareja hace setenta y seis días... Imagínate, está en un punto de la vida muy crucial, en un punto de la vida en que no sabe si va a salir. Y los dos se encuentran y reviven de nuevo. Es un poco ese revuelo de Ave Fénix de dos personas que se van ayudar en todo e incluso van a tener una relación sentimental entendiendo que ella es heterosexual y él homosexual. Pero van a tener una relación entraña, ambigua y sentimental, y el pasado regresará otra vez a la vida de Lai. Supongo que sería, como fondo de cuestión, que el pasado siempre te encuentra. Por mucho que quieras huir es muy complicado deshacerse de un pasado tan marcado, tan acentuado como el que tiene Lai.

Según tengo entendido, has tenido problemas para rodar escenas: has tenido que cortar calles para mostrar la soledad de los dos personajes...
José Durán:
En rodaje en exteriores, para mí fue muy complicado porque contábamos con un equipo de producción pequeño; pero, por ejemplo, en todas las escenas de mar nosotros no queríamos que se identificara ningún mar, por ejemplo, que pasa en Cataluña, que fuera una ciudad de Cataluña. Entonces las costas no tenían ningún rótulo, no había ningún extra, no había ningún detalle que nos hiciera darnos cuenta de que estábamos en el 2004. Cualquier persona que viera esta película en Francia, en Guatemala, en China puede pensar que la película ha pasado en la costa de cualquier país, con una luz de cuento, una luz de invierno pero levemente soleada. Era muy complicado eso y, por ejemplo, las escenas de calle, más todavía. En las escenas de calle hay una complicación añadida, porque, por ejemplo, hay persecuciones de coche, asesinatos en una vía del tren, un secuestro en la calle... Todo eso sin que se vean locales comerciales, matrículas de coche ni extras, o sea, que esto sí que supone una complicación extra. Pero, bueno, rodando con mucha calma, con mucha paciencia, encontrando muy bien la producción, sabiendo que en cada lugar podíamos rodar aquí y allá, y pidiendo muchas ayudas y muchos favores, yo creo que, en ese sentido, el resultado es fascinante, porque vemos que los protagonistas están en un mundo totalmente perdido.

Tu currículo está relacionado con el mundo del cine y la interpretación. Días de invierno es tu primer largometraje, ¿has tenido que pedir algún consejo?
José Durán:
Pues la verdad, más que pedir consejo, he escuchado mucho y he observado a mucha gente. Lo que pasa es que yo estudié cine de jovencito y sabía que tarde o temprano iba a dirigir. Tuve la idea de hacer un cortometraje hace muchos años, pero no sabía, a nivel de producción, porque era una historia bastante cara y finalmente no lo pude hacer. Pero lo que sí que he hecho es escuchar a muchos directores de Barcelona y Madrid por su experiencia. Y, en ese sentido, entender que el cine es un caos, una de las cosas que más he querido controlar y que notas que es casi incontrolable, por ejemplo, el control que tenía Kubrick con sus películas es casi imposible, porque necesitas un material técnico y de dinero, etcétera, imposible. Entonces tienes que subirte un poco en el caos y aceptar que, por ejemplo, tomar una decisión que puede ser muy importante te va de cinco segundos: de coger la cámara y ponerla un pelín aquí o un pelín allá.
Sobre todo, de lo que te das cuenta en el cine es que es un arte en el que comprarías el tiempo y te quedarías eternamente rodando esa película. Nosotros hemos rodado durante dos años, pero perfectamente podía haber rodado Días de invierno en siete años, porque nunca tienes el momento exacto. Cuando tú sabes que es la película de tu vida, la que siempre has querido hacer, pues en tres meses te parece todo pequeño, te parece insuficiente. He entendido a los maestros. Por ejemplo, con esta película he entendido a Kubrick, un maestro que es capaz de tirarse tres años rodando. Pues lo he entendido. Porque dar el sí a algo es muy complicado, y más en una cosa que va a ser eterna, para toda la vida, y que va a quedar ahí. No es que se pueda rehacer como el teatro. También supongo que entiendo a los escritores. En este caso, decir que sí a una obra tiene que ser complicadísimo: siempre estarías cambiando comas o retocando descripciones.

¿Cuáles han sido tus influencias cinematográficas?
José Durán:
Pues la verdad es que en esta película se puede apreciar un amor grande por el cine negro clásico americano, el cine negro de los años treinta o cuarenta. Y también se nota mucho la tendencia al cine melodramático europeo. Es una película que simula bastante una película francesa: melodramática, muy dura, muy bella plásticamente. Sobre todo muy dura, por lo que podría parecerse al drama francés de toda la vida. Pero, sobre todo, mis influencias reales son el cine español, porque pienso que tenemos un cine fantástico. A pesar de que tengamos altos y bajos, tenemos una serie de directores fantásticos y siempre se ha hecho buen cine en España, lo que pasa es que no hemos contado seguramente con el concepto industrial que han tenido en su tiempo, por supuesto, Estado Unidos; después, Italia; ahora, por ejemplo, Francia. Nunca hemos tenido esa industria fuerte, pero yo creo que me he fijado mucho en los españoles. Para mí, gente como Berlanga, Rovira Veleta, Aranda, Almodóvar, Garci, Fernando León o Julio Médem son grandes maestros, y yo me fijo mucho en ellos, porque yo creo que en Europa y en el mundo entero el cine español es puntero. Lo que pasa es que, si comparamos la producción con la calidad, obviamente, de cien películas no es normal que salgan más de quince buenas películas. Yo creo que hacemos un buen cine aquí y en Francia aunque Estados Unidos es el que se lleva la palma, pero porque tiene una producción terrible. Pero, para mí, tenemos un gran cine. Pero de siempre, te lo digo de verdad.

Se habla mucho de la piratería musical pero la piratería también esta haciendo mucho daño al cine. ¿Qué opinas al respecto?
José Durán:
La verdad es que sí. Una de las bromas que me hacen mucho últimamente es “¿Cuándo veremos tu película en el top manta?”. Yo creo que a mí no me afectará mucho. Y digo que no me afectará mucho porque es una película pequeña. En ese sentido no es un Blockbuster, no es una película americana que sí que es verdad que las hay cada día en el Top manta y que supongo que hay que están perdiendo dinero o como mínimo se está bifurcando mucho en cómo llega la película al vídeo o al DVD doméstico. Sobre todo al DVD doméstico porque cada vez se ven más dvd en las calles. La piratería a través de Internet cada vez es mayor. Yo conozco un montón de amigos que ven el cine americano mucho antes que yo porque lo bajan de Internet... cosa que no me gusta. A mí me gusta ver el cine en el cine y si no en DVD pero bien, con subtítulos etc.
Pero no es que no lo vea porque sea pirata, si no por que sinceramente no me gusta. Cada uno que se apañe como pueda, pero yo creo que va hacer daño y algo hay que hacer. Con la música está semi destrozado todo, está afectando a los grupos pequeños porque al grupo grande seguro que le da igual vender un millón de discos que vender medio, porque el otro medio lo venden en conciertos, en marketing o en publicidad. Al que realmente está haciendo daño es a el que vende 20.000, 15.000 o 10.000 discos que ya no tienen razón de existir. Supongo que en la película a largo plazo a lo mejor se nota. Sobre todo se va a notar en el DVD doméstico. Porque yo empiezo a conocer muchas familias que se compran las películas de Walt Disney en el Top manta cuando antes era la película de de navidad, la película del verano. Creo que hay que va hacer bastante daño y habrá que cuidar eso, porque creo que la libertad absoluta de la venta en la calle se a tener que cortar. Porque sobre todo están quitándole el pan a estos músicos que vendían 10.000-15.000 discos y que no tienen razón de existir y vuelven otra vez a dar conciertos pequeñitos de pueblo porque ni siquiera tienen la oportunidad de editar un disco.

¿Hay un antes y un después tras tu experiencia como director en Días de Invierno? ¿Qué destacarías especialmente de esta experiencia?
José Durán:
Pues yo quería tener todo muy controlado y mira que lo hemos hecho todo lo más controlado posible pero una de las cosas de las que te das cuenta es que el cine es caótico. O sea que no puedes evitar ese caos. Que el cine es caótico de por sí, porque participan muchísimas personas y es el esfuerzo de mucha gente. Entre otras cosas me he dado cuenta de que, y lo digo con total humildad, que es igual de importante la persona que te trae el café a las 4 de la mañana en la playa como el foquista. Porque a las 4 de la mañana cuando estás cansado de trabajar X horas ese café con croissant puede hacer que trabajes cuatro horas más y termines ese plano. O sea que una de las cosas que he visto es que es muy importante cada persona del rodaje. Y más nosotros que hemos hecho de todo.

Por ejemplo yo en esta película aparte de dirigir he hecho de todo. Al ser una película independiente he llevado parte de producción y diferentes aspectos pero una de las cosas que me he dado cuenta es que cada persona es importante en un rodaje cosa que cuando lo ves desde fuera puedes pensar…bueno es un pequeño técnico. Pues no. Ese pequeño técnico puede arreglar un problema puede hacer que con ese cable bien puesto no haya ningún problema con la luz durante todo el día y si este cable está mal puesto por que falle ese técnico se puede venir la luz abajo y tienes que empezar a iluminar seis horas más. O sea que una de las cosas que me he llevado es la importancia de persona a persona en un rodaje y segundo. Supongo que ya lo sabía pero darme cuenta de que mi vida es el cine 24 horas vivo por y para el cine que siempre he vivido por y para el cine. Después de rodar te das cuenta de que tienes ansias de volver a rodar algo, de encontrar un nuevo guión y que lo más fascinante que una persona puede hacer... para mí es cine. Contar una historia mediante imágenes. Yo creo que el cine ha sido el arte y entretenimiento más importante del siglo XX y creo que lo va a ser también del XXI, y me parece un arte absolutamente fascinante y sin límite. Yo creo que una de las cosas que me he dado cuenta es que la fascinación mía por el cine es terrible. Vivo por y para el cine y eso me sigue encantando que después del rodaje de la película siga pensando igual.

¿Ha resultado difícil conseguir la financiación para llevar a cabo la película?
José Durán:
Pues la verdad es que en parte sí, porque nació de una financiación privada con ayudas de gente particular. Nosotros no teníamos una empresa detrás, una productora de cine, con lo cual lo que hicimos es que la producción era mía. Yo metí una cantidad de dinero, por supuesto acudiendo a créditos. Y a partir de hay una serie de personas que confían en el proyecto y como financiadores particulares apoyaron la película con dinero extra. Nosotros sabíamos que una película independiente una de las razones de las razones de ser película independiente es primero hacer la película y después venderla. Nosotros no teníamos subvenciones, no teníamos ayudas institucionales de ningún tipo. Y entonces lo que hicimos fue poner una serie de dinero con créditos y gente particular. Y a partir de ahí iniciamos la venta de la película en el que estamos.
Ahora esta todo fantástico, creo que tenemos el 99% de acuerdos cerrados con una seria productoras de Madrid y Barcelona. Y todo a salido muy bien porque yo creo que la gente confió en la película y el resultado para mí es fantástico. Pero también es un riesgo grandioso porque al financiar la película particularmente se te puede venir abajo y hay mucha gente. Además hay muchísimos casos de personas que han perdido mucho dinero y que no han acabado la película. Yo sabía que podía pasar, sabía que era una cosa muy complicada y que la cantidad de dinero podía ser mayor de lo previsto en un principio y que si se venía abajo se venía abajo. Pero afortunadamente la gente confió: quien tuvo que poner más dinero lo puso, me ayudó y a partir de ahora la cosa está dando sus frutos y la película va a salir con una serie de productoras muy interesantes con un nivel de publicidad de cara al 2005. Y como película independiente que lo sigue siendo va a tener una presencia en el estado español y en festivales internacionales grande.

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