ARTICULOS de ANIKA CINE.
CINE DE CALIDAD
David PelegrínSi ocurriese con la literatura o con la música pondríamos el grito en el cielo; y sin embargo en el cine lo permitimos. Miren la cartelera, si no les supone mucha molestia y comprobarán que estoy en lo cierto: En un cine multisala normal; de las veinte salas existentes, unas catorce están destinadas al cine americano, por lo general; e incluso son superadas en algunas ocasiones dependiendo del estreno del blockbuster de turno. Seis salas son el botín a repartir entre el resto de cine europeo, asiático, sudamericano y español (que es el nuestro, para el que no lo sepa). Esto está llegando a un término muy triste: Monopolio.
Y la cuestión es que me gusta el cine americano, (que ya no está en su época dorada, sino en otra más bien oscura en que predominan la carencia de ideas y de originalidad) pero sólo el bueno. Esto puede parecer una estupidez; pero tiene su intríngulis. Si no, repasemos unas cuantas películas estrenadas este año: Supermaderos, Aquellas juergas universitarias, Dos policías rebeldes II, Boat trip... la lista es interminable, y la calidad de los films poca o inexistente. La pregunta salta a la vista: ¿No podían sencillamente no haberse estrenado aquí? El beneficio hubiese sido para otros títulos que merecerían mucha mejor suerte, o simplemente para otros borrados en un visto y no visto en taquilla. Yo quiero ver las películas de Spielberg, Coppola, Scorsese o Jackson por poner algunos ejemplos; esas sí; pero también dejar un espacio para el desarrollo de otras tendencias, de otras culturas, de otras maneras de entender el cine, la vida. Estamos totalmente a merced de sus costumbres, de sus ideas, de su estética, hay que ser objetivos, hay que valorar lo nuestro, hay que apoyarlo... y puede que piensen que no estoy en posición de decirle a nadie lo que tiene que ver en el cine, pero si el cine español (y el resto no-americano que se estrena aquí) está donde está es en una parte por nuestra culpa.
Tienen mucho más dinero, es evidente, pero no implica que suponga una mayor calidad (véase Pearl Harbour, Mision: Imposible II o Matrix Revolution), y sus presupuestos en muchos casos exceden ampliamente el de casi todas las películas del cine español juntas (en este punto he de decir que existen muy honrosas excepciones). En cuanto a los actores/actrices/directores y demás sucede tres cuartos de lo mismo; puesto que Paz Vega, Natalia Verbeke, Amenábar o Almodóvar lo único que les tienen que envidiar es el sueldo, puesto que el talento es similar o según el caso superior. A mí me hace mucha gracia la gente que alega que los americanos son mejores actores y luego ven la versión doblada; ¿qué pasa con la voz? Es un matiz bastante importante de la interpretación; y muchas veces los dobladores salvan actuaciones deficientes (aunque en alguna ocasión ha ocurrido al revés, todo sea dicho). Entonces ¿qué falla? ¿Por qué se tienen prejuicios contra el cine español?
Además, la publicidad agresiva, contra la que no se puede competir, merma las posibilidades de éxito de no pocos estrenos, y este marketing unido a una ley injusta con todos menos con las productoras estadounidenses, condena a los infiernos a películas, que tal vez, en igualdad de condiciones hubiesen despegado el vuelo mucho más fácilmente.
Pero no quiero caer en el error de señalar a todos menos al propio cine español, que también tiene su porción de culpa, porque de alguna manera deberá tratar de conectar con el público, aunque tenga que lidiar contra viento y marea, aunque no posea las ayudas que tienen otros países como Francia, y deberá de tener en cuenta que esto no se puede hacer tratando de emular otras formas que no sean las nuestras. No podemos hacer americanadas ni alemanadas, como se decía en la niña de tus ojos, sino crear nuestro propio estilo, nuestro propio cine. Ardua tarea.
”Hay que dar al público lo que quiere ver” esta frase de Tesis nos la podríamos aplicar... ¿Es esto lo que queremos? Pues yo no, yo sólo quiero cine de calidad, sea cual sea su procedencia.
David Pelegrín
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